В прокат выходит новенькая картина Владимира Бортко «О любви»: мэтр...

В прокат выходит новенькая картина Владимира Бортко «О любви»: мэтр российского кино снял кинофильм в нетипичном себе жанре мелодрамы. С режиссером встретился корреспондент «Известий».

— Почему в наше меркантильное время вы вдруг решили снять мелодраму о любви?— Мне было любопытно изучить нрав юный современной интеллигентной дамы.

Как она себя ведет, что ощущает? Ежели говорить о истоках данной темы, то был таковой превосходный норвежский драматург Генрик Ибсен, который написал пьесы «Карточный дом» и «Нора».

Это 1-ые на сцене произведения эры эмансипации.

Но на данный момент дама по-прежнему существует в довольно мужском мире. — В вашей картине героиня делает выбор в пользу наиболее удачного и материально независящего человека.

Таковыми вы видите предпочтения современной дамы?

— Я снимал с огромным сочувствием к героине и вдруг, когда показал уже готовое кино собственной киногруппе, которая на 95% состоит из дам, услышал от их: «Ну и стерва!

» Для меня это было огромным удивлением.

У парней нет таковой реакции.

В базе поведения героини ни в коем случае не лежит меркантильность.

Я снимал о другом.

Просто так случилось, что красавец-парень, герой Димы Певцова, оказался банкиром. Ну и что?

Ей что, средства необходимы? Нет.

Сначала она лицезреет в нем человека, который ей чрезвычайно нравится как мужчина и личность. — Вы говорите, что времена мельчают и на рельсы, как Анна Каренина, сейчас уже никто не кидается.

— Да, дама стала иной.

Она стала посильнее, намного самостоятельнее.

Из-за романа с Вронским Анна Каренина оказалась вне общества — это совсем понятно.

Если честно, она бы отлично жила, кидать ее Вронский не собирался, и всё было бы у их отлично.

Но ее не устраивала изолированная от социума двойная жизнь, потому она увидела себе лишь один выход. Наша героиня отыскала другое решение.

— Так, стало быть, кинофильм не про любовь, а про страсть, увлечение?

— Дело в том, что дама в Рф еще посильнее мужчины.

Это точно.

Наша родина — женского рода.

Героиня — наиболее цельная личность, чем два окружающих ее героя. Один из их доктор, иной банкир, а она всё равно посильнее.

Вот про что кино.

— Анна Чиповская, сыгравшая главную роль, совладала со собственной задачей? — Да, я доволен ее работой.

Она вправду человек с мощным нравом, и это самое принципиальное для кинофильма.

Анна — цельная натура, как и ее героиня. Что делать ей с этими 2-мя дураками?

Под поезд кидаться? Нет.

— Можно ли огласить, что ваш кинофильм обращен к женской аудитории? — Скорее это мужской взор на женскую аудиторию.

Но в центре повествования — дама, а рядом стоят мужчины, которые на поддержке. Почти все беды в нашей стране происходят конкретно от того, что на хрупкие дамские плечи ложится очень крупная тяжесть и ответственность.

— Почему вы снимали кинофильм в Петербурге, а не в динамичной Москве? И сюжет для столицы полностью актуальный.

— Не так важно, где снимать — хоть в Гондурасе.

Сюжет-то всепригодный. Но всё же это больше петербургская история, понятная на фоне дождиков.

Она «вдумчивая».

Тем паче я прожил в Санкт-Петербурге 40 лет, потому снимал там с огромным наслаждением. В Москве всё выглядело бы вульгарнее.

Обстановка, дух Питера лучше помогают заглянуть вовнутрь себя. В Петербурге и девушки задумчивые, а в Москве, напротив, энергичные.

— Согласны ли вы, что в русском синематографе не хватает обычных человечьих историй? — Из 4 билетов, купленных в кино, три приобретают дамы.

А где они на экране? Неважно какая дама хоть тут, хоть в Китае приходит глядеть на себя, на свою жизнь.

Кино, фактически говоря, это слепок жизни.

Когда южноамериканские дамы глядят голливудские киноленты, они знают, что, к примеру, на первом свидании нужно по схеме сделать так и так, так как им это демонстрируют. А у нас как?

Жизнь интеллигентной дамы вообщем не показана в кино. Ее не существует.

Потому мне хотелось поведать, что не все у нас — бандиты и путаны.

— Вас заботит коммерческий фуррор картины? — Как он может не заботить?

У меня остался долг опосля съемок, который нужно отдавать. Браться за создание кинофильма — это колоссальный риск.

В России в кино прогуливается 4% потенциальных зрителей. И 85% нашего проката — это южноамериканское кино, только маленький довесок из российского кинопродукта.

Немногие наши киноленты окупаются.

Голливуд делает 200 кинофильмов в год, мы в прошедшем году сделали 132.

США демонстрируют кино по всему миру, а мы нет.

Почему так происходит? Склад ума у нас полностью различный.

Всё так называемое душевное кино ушло в телек, всякую драму расслабленно можно глядеть по ТВ за чашечкой чая, а на большом экране поселились зрелищные киноленты. Вот в чем неувязка.

— И что делать, где выход?

— Выход — попасть в ожидания зрителя. В Америке был период, когда доминировали кинофильмы, снятые за сумасшедшие средства.

А позже вдруг возник «Беспечный ездок» (кинофильм Денниса Хоппера, снятый в 1969 году, — «Известия»), который стал чрезвычайно удачным, так как его создатели угадали, что желает смотреть новое поколение. То же самое происходит и на данный момент: с одной стороны, налицо вытеснение драмы в телек, но с иной — эпоха 3D кончается, люд на него уже не прогуливается.

Потому основное — попадание в зрителя. И тогда уже не принципиально, как это снято, — хоть на телефон, даже средства не важны.

Мне кажется, на данный момент публике необходимо не зрелище со эффектами, а жизнь.

Справка «Известий»Владимир Бортко — кинорежиссер, сценарист, продюсер. Народный артист РФ (2000).

Лауреат Государственной премии РСФСР за телефильм «Собачье сердце».

Посреди киноработ — «Блондинка за углом», «Афганский излом», «Цирк сгорел, и клоуны разбежались», «Тарас Бульба».

Депутат Государственной думы, 1-ый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре.

:«Ваше величество Женщина»: философ Юрий Вяземский — о предназначении и роли дамы Режиссер Виктор Мережко — о том, чем увлекателен парадокс современной дамы Роспотребнадзор готовит дамам светлое будущее